彼は信仰にのめり込んでいく。自由主義を謳歌している我々は、イスラム原理主義にのめり込む姿を見て、危険な予感がするだろう。だが、彼らにとって、厳格な戒律のなかでの生活自体が偽りのない世界なのであって、男女同権の自由な世界こそが堕落した世界なのだ。

映画が進むにつれて、本当に正しいのは我々の今いる世界なのだろうか、それとも厳しい戒律のある世界なのだろうか。実際、どちらなのだか分からなくなってくる。

ルナはアマルと人間関係を修復することになるのか。それとも別れることになるのか。最後にルナは答えを出す。多分、その答えが現実なのだろう。

そして、持つべきは友人だ。主人公エリックが窮地に陥っているとき、共に悩み、共に行動を起こしてくれるのは友人たちなのだ。

長い間、悩み続けていた問題はそのままにしておく必要はない。ほんの少しの勇気と行動力があれば、人生はいつでも軌道修正できる。

人間の暖かみを感じることのできる作品だ。

主人公ワリス・デイリーは3歳のときに女性性器を切除された。老人と結婚することを強いられ、逃亡。命がけでイギリスに渡る。彼女はホームレス生活、ハンバーガーショップの清掃員を経て、一流ファッションカメラマンに見出される。最初はみすぼらしく見えていた彼女だが、みるみるうちに綺麗になっていくのは壮快だ。ワリスを演じるリヤ・ケベテの魅力だろう。

映画では、ワリスが努力の末に地位を勝ち取っていくようすは描かれていない。彼女の本質的なルックスゆえに、トントン拍子に出世していく。だから、『ワーキング・ガール』のようなサクセスストーリーではないし、『プリティ・ウーマン』のようなシンデレラストーリーでもない。彼女の人生を追うことによって、女性性器切除問題に対する認識を広めようとする問題提起型の社会派の作品というほうが正しいだろう。

低予算といっても、要はアイデアとお金の使い方。低予算だからしょぼいのではなくて、低予算を逆手に取ればいい。確かに映像はしょぼいのだが、サウンド面は悪くない。映画の半分は音で出来ている。だから、金がなくても音に手を抜いてはいけない。それがプロの映画だ。

これなら自分でも撮れそうなんて思えるかもしれない。だが、実際にやるのは相当のパワーを必要とする。

さすが、アカデミー賞俳優のエイドリアン・ブロディとフォレスト・ウィテカーだけあって、囚人役のブロディと看守役のウィテカーが実に自然な演技をしている。権力に溺れていく看守を演じるフォレスト・ウィテカーはいかにも単純そうなキャラクターを的確に演じている。

閉じ込められ型のスリラーは、そもそもなぜ閉じ込められたのか、誰が閉じ込めたのかという設定をあいまいにしているものが多い。ただ、本作は一応、きちんと事件の顛末を説明している。そのためイライラすることなく映画を見終えることができる。

ゲーム参加者のキャラクターとバックグラウンドをさりげなく挿入しつつ（この仕事を得る際の面接の録画ビデオを使用していくのは分かりやすい）、主人公の恋愛関係をさりげなく取り入れたりして、脚本は非常に分かりやすくなっている。

多額の報酬につられて集団心理実験に参加する人々の間で殺人が起きていくという『インシテミル』という日本の作品もあったが、こちらはいささか設定に引きずられており、リアリティを欠いていた。もちろん、キャストの演技力の問題もあるだろう。

暗殺には多くの犠牲を伴う。国家権力は国に逆らうものを許すことはない。

尊王攘夷。体制の変革する時代を手堅くまとめた。大沢たかおもさることながら、柄本明らがいい味をだしていた。

『ベスト・キッド』のような国際的なセールスを狙う作品ではなく、アジア圏でしか成功しないような内容だが、それがかえってこの映画の魅力となっている。戦いとは儚いものである。

ふたりの男をメインにストーリーが展開していくため、アクション映画ではあるが、部分的に冗長に感じられるところもあるだろう。だが、全体の地味なトーンが渋いのだ。

最後の危機。サスペンス演出も大げさではなく、避けられない運命というものを感じさせる小気味よさがある。

最終的にアメリアは飛行中に消息を絶ってしまうのだが、あえて、その部分を具体的には描写していない。なぜなら、今なお彼女が消息を絶った原因などは謎に包まれているからだ。

冒険家である以上、死とは常に隣り合わせにいる。冒険家を愛する者はそれを覚悟しなければならない。

という前提で本作を見てみると、そんなに悪くはない映画だということに気付くはずだ。古代進（木村拓哉）よりも、森雪（黒木メイサ）のほうが存在感があるのがこの映画のすごいところ。脚本上の設定にしても、森雪は人類を救う最終手段となる大変貴重なキャラクターだ。絶対に死んではならない人物である。それに対して古代進はそうではない。

アニメの刷り込みがある人々にはつらくて仕方がない映画になるはずだ。ヤマトの話は一種のロードムービー的な構造になっているため、連続テレビドラマ向けの題材であり、映画にはなりにくい。この作品もそうした点で不利な作品である。

小さな炭坑町が栄え、そして石炭産業の没落とともに町は死んでいく。信さんの死があまりにも唐突でつらい。

そもそも女性経営者はなぜ韓国人の陶芸家を好きになったのか。ふたりの結びつきが希薄である。樹木希林演じる霊媒師は悪くないが、どうも全体のキャスティングがしっくりとしない。

事件が解決して、七海がいわゆる成仏するシーンの挿入の仕方がよくないので、感動するのを邪魔しているようだ。陶芸家が怪我を負ってしまうシーンに無理矢理つないでいるような感じを受けてしまう。

これだけの題材なのだから惜しい。もっとていねいに作ってくれたら絶対に心を動かす作品になったはずである。

そもそも女性経営者はなぜ韓国人の陶芸家を好きになったのか。ふたりの結びつきが希薄である。樹木希林演じる霊媒師は悪くないが、どうも全体のキャスティングがしっくりとしない。

事件が解決して、七海がいわゆる成仏するシーンの挿入の仕方がよくないので、感動するのを邪魔しているようだ。陶芸家が怪我を負ってしまうシーンに無理矢理つないでいるような感じを受けてしまう。

これだけの題材なのだから惜しい。もっとていねいに作ってくれたら絶対に心を動かす作品になったはずである。

この仕分けについての報道がなされたあとに、杉並アニメーションミュージアムについては存続させて欲しいという区民からの意見が幾つか寄せられたとのことであるが果たしてどうなるのであろうか（他にアニメーター養成の「杉並匠塾」、毎年春に行われている「アニメーションフェスティバルin杉並」がある）。実際どのような結論が出るかについては結局区民の意向次第であろう。

【杉並区におけるアニメ産業の概要】

１）事業者数

2010年11月現在、杉並区に在籍しているアニメ事業者は確認できた限りでいうと78社である。但し、アニメ事業者は一般に資本規模が小さく経営基盤も脆弱なため（逆に小規模での創業が可能なので参入しやすい面もある）、操業停止、あるいは移転などがままあるので実際の数字の高低は免れない。

２）企業分類

杉並区に在籍するアニメ企業の分類は以下の通りである。

1. 元請・・・・ 9社
2. 準元請・・・ 9社
3. グロス請・・ 8社
4. 作画・・・・17社
5. 動画・仕上・ 1社
6. 美術・・・・15社
7. 企画・制作・ 3社
8. 撮影編集CG・14社
9. 音響・声優・ 1社
10. その他・・・ 2社

３）事業者存続年数

設立年数がわかっている61社を調べたところ最も古いのが創業43年になるトランスアーツ、最も新しいのが2010年のデーステイションであり、設立から平均年数は17年であった。尚、日本動画協会が2009年末から2010年度初頭にかけて実施した「アニメ産業コア人材育成事業」における報告書（以下、報告書という）の調査によるとアニメの制作・作画系企業110社の平均は19.2年、美術制作系企業28社の平均は21.2年であったことを考えるとやや短いと言えよう。

<杉並区アニメ事業者設立年次〉
1967年―1969年・・ 3社
1970年―1974年・・ 5社
1975年―1979年・・ 3社
1980年―1984年・・ 4社
1985年―1989年・・ 9社
1990年―1994年・・ 4社
1995年―1999年・・ 9社
2000年―2004年・・13社
2005年―2010年・・ 9社

４）資本金

資本金が判明している44社の平均は119,332,660億円であった。しかし、突出した資本金であるゴンゾ（33億6,147万円）を除く43社の平均は4,522万円、また白組（4.55億円）、マッドボックス（3.55億円）、アークトゥルースサテライト（特例有限会社3億円）、サテライト（275,074,850円）、ワオワールド（1億円）、A-1ピクチャーズ（1億円）を除く38社の平均は9,458,295円であった。資本金が判明していない会社もおそらくそのほとんどが1千万円以下と推測されるので全体ではそれ以下になるものと思われる。（但し、白組は本社渋谷区在籍）

動画協会の報告書によれば制作・作画系企業104社の平均資本金はおよそ1億7千万円、突出した企業3社を除く平均は2,477万円であった。また下記資本分布図を見ると、資本金が判明しない事業者の規模を鑑みても比較的小規模事業者が多いのではないかと推測される。

<杉並区アニメ事業者資本金分布〉
33億円・・・・・・・1社
4.55億円・・・・・・1社
3.55億円・・・・・・1社
2.75億円・・・・・・1社
1億円・・・・・・・ 2社
6,600万円・・・・・ 1社
4,900万円・・・・・ 1社
3,000万円・・・・・ 2社
2,000万円・・・・・ 1社
1,000万円・・・・・ 8社
301万円?999万円・・4社
300万円・・・・・・19社
30万円・・・・・・・1社
10万円・・・・・・・1社

５）売上規模

アニメ事業者における売上規模に関するデータは現時点ではない。従って杉並区に関する調査もないが、動画協会や帝国データバンク等の資料によると推定年間売上は500億円前後ではないかと推定される。杉並区におけるトップアニメ事業者の売上が100億前後、のこの中には同じ仕事を元請けから下請けに回した数字も含まれる。

６）従業員数

先ほどの動画協会の調査で従業員数が判明している41社の従業員数トータルは1,360名で平均33.17名。最高が214名、最低が6名であった。また各企業分類における平均従業員数を当てはめて不明企業分を推定すると979名なので、合計2,332名の雇用があるものと思われる。但し、アニメ企業の場合、雇用契約を結ばないアニメーターなどフリーの存在が大きく常時3?4倍の人員がそれら企業のために働いているものと思われる。

７）地域分布（50音順）
1. 阿佐ヶ谷9社
2. 天沼・本天沼4社
3. 荻窪9社
4. 井草9社
5. 梅里1社
6. 上井草6社
7. 上荻4社
8. 高円寺8社
9. 久我山1社
10. 清水5社
11. 下井草1社
12. 下高井戸1社
13. 松庵2社
14. 善福寺4社
15. 高井戸3社
16. 成田東3社
17. 浜田山1社
18. 桃井6社

これを見ると、アニメ事業者が中央線高円寺?荻窪、西武新宿線下井草?上井草に集積していることが窺える。中央線に関しては1970年代成田東にあった東京ムービー新社の下請けが集まったのをきっかけに、次第にマッドハウス（中野区に移転）、サテライトといった大手がスタジオを構えることで集積がはじまったものと推測される。

西武線に関しては東映アニメーションに次ぐ規模であるサンライズが創業時からここを本拠地としていたことが大きい。そのためその子会社や下請け会社、さらにボンズ、マングローブといったサンライズ出身社長の創業会社がやはりこの沿線に居を構えている。

杉並区にアニメ関連事業者が集積したのは、(1)日本商業アニメの発祥の地である大泉（東映アニメーション）や富士見台（虫プロ）から地理的に近くそれらから派生した会社が根付いた、(2)都心から近いという立地の良さからであろうと思われる。

12月7日(火)から12日（日）まで上海出張なので、しばしお休みするか、あるいは向こうでアップできるかは時の運？（意味不明）です。

ということでやって来ました杉並区役所。以下、写真を見ながらのお伝えする。
これが杉並区役所。丸ノ内線南阿佐ヶ谷駅の上。

これが会場の全貌。傍聴席中央やや右側に金髪に染めて眼鏡をかけている男性がいるがこの人は初期のアニメ担当職員。久しぶりに会ったが現在は転職しクリエイティブ関係の仕事をしておられるとのことであったが、当時の事情をよく知る身としてはやはり区役所の答弁が歯がゆかったと述べておられた。担当がしばしば変わる弊害がモロに出てしまった。

決して仕分け人の舌鋒が鋭かった訳ではなかったのだが、区役所側が杉並区のアニメ産業の基礎データを用意しておらず一方的な展開となってしまった。杉並区のアニメ事業者の概要を知っている身としては仕分け人の質問に思わず手を挙げて答えようと何度思ったことか・・・